21 января 2022 года 18:13 | последнее обновление произошло в 17:50 (МСК)
 
 
          18+
 
    

В Петербурге прощаются с Ниной Ургант

08.12.2021 11:55   культура


Прощание с актрисой Ниной Ургант проходит в Александринском театре в Санкт-Петербурге, передает РИА Новости.
Проводить артистку в последний путь пришли ее близкие, коллеги и члены правительства.
Губернатор Петербурга Александр Беглов назвал актрису «великой петербурженкой», «абсолютным символом Петербурга». Градоначальник отметил, что в таланте Нины Ургант «было нечто теплое и светлое, глубокое и близкое для наших людей».
«Мои глубокие соболезнования в этот скорбный час для всех, кто ее знал и любил», — сказал Беглов на церемонии.
В свою очередь художественный руководитель Александринского театра Валерий Фокин отметил, что Петербург прощается с блестящей характерной актрисой. По его словам, Нина Ургант вошла в плеяду великих мастеров Александринского театра второй половины двадцатого века.
Ранее сообщалось, что народную артистку РСФСР Нину Ургант посмертно наградили международной театральной премией зрительских симпатий «Звезда театрала» в номинации «Легенда сцены».
Напомним, что актрисы не стало 3 декабря. Она скончалась на 93-м году. Зрители запомнили артистку по таким картинам, как «Белорусский вокзал», «Волшебная сила», «Осторожно, бабушка!», «Я родом из детства», «Красавец-мужчина». Кроме того, она снималась в сериалах «Открытая книга», «На всю оставшуюся жизнь», «Для хирурга Мишкина».
Среди самых ярких ее ролей на театральной сцене — Беатриче в комедии Шекспира «Много шума из ничего» (1968), Ксантиппа («Беседы с Сократом» Эдварда Радзинского, 1976), Женщина в зеленом («Пер Гюнт» Генрика Ибсена, 1979) и многие другие.

aif.ru

 

КОММЕНТАРИИ

 

КУЛЬТУРА

На Украине демонтированный памятник Ленину выставили на аукцион

21.01.2022 11:06
Стартовая цена лота составляет около 14 тыс. долларов.

Робби Уильямс продает картины Бэнкси

21.01.2022 08:31
Всего три работы. Заявленная ожидаемая стоимость — 13,5 млн долларов.

 

Гимн США и «Хасбулат удалой» — одна и та же мелодия?

21.01.2022 08:02
Пишут, что мелодия гимна США полностью содрана с русской песни «Хасбулат удалой». И правда, один в один! Как это понимать?

Как британцы спасали Николая II?

21.01.2022 00:20
Правда ли, что британ­ская разведка планировала вывезти Николая II из России?

 

Ненастоящий Ленин. Как натурщик, с которого рисовали вождя, разбогател

21.01.2022 00:05
Ненастоящий Ленин. Как натурщик вождя сколотил себе состояние

Певец Робби Уильямс пустит с молотка три работы Бэнкси

20.01.2022 23:15
Торги пройдут в начале марта.

 
    1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 

Книга в тему

«Конструктивизм в советском плакате. Золотая коллекция»
Шклярук Александр Федорович

Отечественный плакат в начале 1920-х годов стремительно обрел оригинальный об лик, выделивший его среди плакатного искусства западноевропейских стран. Композиционные эксперименты с блоками текста, шрифтами, цветом, геометрическими фигурами фотографическими изображениями подвели художников к созданию плаката «новой конструкции». Он не только информировал, просвещал и агитировал, но и «революционно перестраивал» сознание граждан художественными средствами, свободными от излишеств традиционной описательности и иллюстративности. Язык такого плаката был сродни язык архитектурных и книжных экспериментов, литературных и театральных новаций, кинематографического монтажа тех лет.
Первым плакатом «новой конструкции» стала реклама общества «Добролет», исполненная А. Родченко в 1923 году в нескольких цветовых вариантах. Дальнейшее тесное сотрудничество «реклам-конструктора» А. Родченко и поэта В. Маяковского положило начало реализации революционных художественных идей в плакате. Именно советская реклама 1923-1925 годов, созданная усилиями этих мастеров, явилась предтечей политического плаката конструктивизма. Да и сами авторы постоянно подчеркивал; агитационно-политическую значимость их рекламных работ, призывавших всех покупай товары «Моссельпрома», спешить за модными покупками в ГУМ, сосать соски и носить га­лоши «Резинотреста» (1923). Увлечение А. Родченко творческим фотомонтажом, докумен­тальной и постановочной фотосъемкой позволили мастеру выступить первооткрывателем новой плакатной формы. Вершиной лаконичного воплощения рекламной идеи стал «Ленгиз» А. Родченко с фотопортретом Л. Брик (1925). К бесспорным шедеврам иcпoльзования фотомонтажа принадлежат рекламные киноплакаты современников А. Родченко: А. Лавинского к фильму С. Эйзенштейна "Броненосец «Потемкин» (1926), В. и Г. Стенбергов к доку­ментальной ленте Дзиги Вертова «Одиннадцатый» (1928) и С. Семенова-Менеса к фильм;
B. Турина «Турксиб» (1929).
Плакат явился полем для разнообразных творческих экспериментов. Рекламный пла­кат С. Сенькина "Я читаю «Крокодил» (1925) объединил фотошарж и лаконичный лозунг Плакат «Реклама в трамвае» ленинградца Д. Буланова демонстрировал агитплощадку для миллионов жителей социалистического города (1927). В плакате лотереи «ОЗЕТ» М. Длугач сделал политическим символом страны изображение «серпа и молота», смонтированное из фотографий, создающих фон для призывно поднятой руки юноши (1930).
1924-1925 годы можно по праву считать временем рождения конструктивистского по­литического плаката. Фотомонтаж позволял передать картину реальной жизни, сопоставить прошлое и настоящее страны, показать ее успехи в развитии промышленности, культуры и социальной области. Агитационно-просветительские плакаты, объединившие документальные фотографии с текстовыми «врезками», иллюстрировали страницы биографии Ленина и его заветы. Фотомонтажные плакаты стали наглядными учебными пособиями по истории мирового революционного и профсоюзного движения. Над ними работали А. Родченко. Л. Лисицкий, Г. Клуцис, Л. Наумова, А. Лавинский, Я. Гуминер и ряд других художников. В1927 году серию новых конструктивистских фотомонтажных политических плакатов выполнили художники Г. Клуцис и
C. Сенькин (Г. Клуцис «Без революционной теории не может быть революционного движения»).
Фотомонтажный плакат окончательно утвердился в качестве главного средства мобилизации масс в годы первой пятилетки (1928/29-1932). Он демонстрировал могущество развивающейся державы, опорой которой являлось единство народа. Выдающимся образцом стал плакат Г. Клуциса «Выполним план великих работ» (1930). Особое звучание придал ему «уличный» формат в два печатных листа. Поднятая рука работницы на плакате В. Кулагиной символизировала призыв к женщинам-ударницам пятилетки пополнить ряды компартии (1932). В1930 году Г. Клуцис приступил к поиску композиционного решения плакатов с фотопортретом Сталина. Впервые лицо вождя «проступило» сквозь портрет Ленина в плакате «Под знаменем Ленина за социалистическое строительство» (1930). Художник ставит Сталина правофланговым в строе ударников первой пятилетки ("Реальность нашей программы — это живые люди... ", 1931). В. Елкин создал коллективный портрет руководства страны и развернул на плакате "Да здравствует Красная Армия — вооруженный отряд пролетарской революции! " грандиозную картину праздничного парада на Красной площади (1932). В начале 1930-х годов ряды последователей художников-конструктивистов пополнили В. Корецкий и В. Гицевич. Они разрабатывали форму плаката, в котором фотографии тонировались и объединялись с рисованным изображением. Выделяется плакат В. Гицевич «За пролетарский парк культуры и отдыха» (1932) и лист В. Корецкого "Советские физкультурники — гордость нашей страны! " (1935), ярко и лаконично отразившие важнейшие идеологические установки тех лет Следует отметить, что в фотомонтажном плакате середины 1930-х годов Г Клуцис, В. Елкин, С. Сенькин, В. Корецкий и другие художники отказались от конструктивистского эксперимента со шрифтами и текстовыми блоками, сосредоточив внимание на изображении. Плакатные лозунги заняли место преимущественно в нижней части листа (Г Клуцис "Да здравствует наша счастливая социалистическая родина... ", 1935). Сохраняя оригинальность и выделяясь на общем фоне мирового плаката, о чем свидетельствовали его успехи на международных выставках, фотомонтажный политический плакат утратил свое прежнее господство на улицах городов нашей страны. Огромный пропагандистский опыт художников-конструктивистов оказался востребованным лишь при создании павильонов Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в Москве (открыта в 1939 г.) и национальных экспозиций СССР на выставках за рубежом. Последней работой Л. Лисицкого стал плакат "Все для фронта! Все для победы! " (1942). Один из основоположников отечественного конструктивизма избрал язык плаката 1920-х годов, подчеркнув неизменную роль революционного советского искусства в мобилизации народа для победы над врагом.
 

Партнёры

Другие новости